Над образом мутантов работал Роб Боттин — один из лучших голливудских гримеров. Он использовал слепок головы Арнольда Шварценеггера, чтобы из пенорезины сделать макет лица, которое изображает целую бурю эмоций при вытаскивании из ноздри «жучка». Несколько механических копий голов пришлось использовать в сценке с разряженной атмосферой и раздувающимися лицами.
Больше всего создатели кукол гордились лицом пухлой женщины, замаскировавшись под которую на Марс прибыл герой Арнольда Шварценеггера. Помните, как маску «заклинило» и она начала раскладываться на части? Здесь нет ни одного компьютерного эффекта — все это настоящий механизм со спрятанным кукольным лицом Хаузера. Сегодня подобное можно гораздо дешевле воплотить с помощью цифровых технологий, зато тогда кинематографисты создали настоящее инженерное чудо.
Наземного транспорта в фильме немного, а над дизайном того, что есть, долго не раздумывали. Например, для создания такси использовали шасси от старенького Volkswagen — пригодились его каркас и мотор.
Пол Верховен старался воздействовать на воображение зрителя по-другому. Например, режиссер-перфекционист не зря почти в самом начале картины решил показать крупным планом кисть девушки, которая красит ногти одним касанием некоего прибора, или мгновенную перемену пейзажа в окне-телевизоре. Все это не оказывало никакого влияния на сюжет и при этом требовало немалых средств на воплощение. Зато такие приемы помогают убедить зрителя в реальности происходящего на экране.
Все элементы «Вспомнить все» Пол Верховен старался довести до идеала, несмотря ни на какие дополнительные затраты. Например, он отказался от многих статичных эпизодов, отдав предпочтение парящей над марсианской поверхностью камере. Данная техника неимоверно удорожала съемки, но это никак не смущало режиссера.
Всего для картины было написано 42 версии сценария, причем во всех из них была проблема с последней третью фильма. Пол Верховен был недоволен тем, что ближе к концу ленты начинается сплошной экшен и у зрителя нет пищи для размышлений. Вопрос был решен, когда героя Арнольда Шварценеггера сделали тем самым Хаузером, над памятью которого с его же согласия специально поработали, чтобы внедрить агента в марсианское подполье. Тем самым людям предложили задуматься о тонкой грани между добром и злом: совсем недавно главный герой был во всех смыслах положительным, и вдруг выясняется, что он — первый помощник главного злодея.
Нидерландский режиссер с ностальгией вспоминает весь период съемок и совсем не раздосадован тем, что ему вместе со всей съемочной группой пришлось перенести лихорадку, тошноту, обезвоживание и диарею — таковы были условия в Мексике. Неприятных болезней не избежал и «Железный Арни». Он привез на съемки собственного повара, но тот вскоре заболел, а за ним слег и Шварценеггер.
Впрочем, актер у Пола Верховена был не из капризных и во всем слушал режиссера. «У Арнольда мощнейшая харизма, одним только взглядом он может отобразить целую гамму эмоций. Во многих эпизодах достаточно было снимать его лицо», — вспоминает голландец. Это, впрочем, не значит, что работать со Шварценеггером было легко. Пришлось здорово подтягивать его актерское мастерство, менять манеру разговора, которая изначально напоминала речь робота из «Терминатора».