«Место встречи изменить нельзя» - мой самый любимый отечественный фильм. Блестящий сюжет, отменный юмор, шикарная постановка, великолепные актерские работы. У многих актеров роли в этом мини-сериале стали самыми известными и яркими в карьере, а Высоцкий получил даже правительственную награду за создание образа Жеглова (увы, уже посмертно).

Все пять серий я знаю наизусть, а сцены из них уже давно растасканы на цитаты и даже по современным меркам смотрятся очень мощно.
Так почему бы мне не составить топ-11 сцен из «Места встречи изменить нельзя»? Почему топ-11? Потому что я украл концепцию у Ностальгирующего критика! Соглашусь с любыми дополнениями!
Поехали!

11. Убийство Васи Векшина (Первая серия)

«Место встречи изменить нельзя» блестяще сочетает в себе драматичные и юмористические сцены. И начинается фильм довольно позитивно – сперва Шарапов радостно идет по улице под мажорную песню «Брянская улица». Затем в МУРе знакомится с основными сотрудниками отдела, включая веселого и улыбчивого Васю Векшина и позитивного Глеба Жеглова. И вот Вася идет на встречу под прикрытием… Казалось бы, что может пойти не так? И вот они подходят к скамейке… У Васи из груди торчит нож. И тут нам в первый раз дают понять, что фильм тут не шутки шутит. Дело серьезное. И бандиты настоящие. И убийства настоящие. А солнечный Вася Векшин, к которому мы за считанные минуты прониклись симпатией, больше не появится в фильме. Потому что он мертв. Эту сцену отлично дополняет и следующая, в отделении, где Шарапов смотрит на пустой стул, на котором всего пару часов назад сидел Вася.

10. Пропавшее дело Шарапова (Третья-четвертая серия)

Да, представляю, как прифигели советские граждане, смотревшие этот фильм впервые, когда его показывали по серии в день. Из кабинета на Петровке, 38 пропадает целое уголовное дело! И Жеглов еще нагнетает, пугая Шарапова трибуналом. И на такой напряженной ноте серия заканчивается! И только на следующий день зрители узнали, что это была поучительная акция от Глеба Егорыча. Но еще ценнее эта сцена ее окончанием, а именно ссорой Шарапова и Жеглова. Мы видим конфликт двух положительных персонажей и понимаем, что они не какие-то супергерои без страха и упрека, а настоящие живые люди. С живыми эмоциями. И в этом конфликте ты даже не знаешь, чью сторону занять. Вроде как и Жеглов прав – молодым надо преподавать порой уроки. Но и Шарапов говорит, что он боевой офицер и без выволочек может все понимать. Но, конечно же, не этот спор самый главный у Жеглова и Шарапова. О самом главном – позднее.

9. Освобождение Груздева (Четвертая серия)

Персонаж Иван Груздев, наверное, самый самый в этом мини-сериале. Сергей Юрский блестяще передал характер этого персонажа и его изменение по ходу действия. Сперва он ведет себя надменно и вызывающе, но затем становится все более неуверенным в себе, подавленным, напуганным… А в четвертой серии он уже выглядит сломанным человеком. Причем это видно во всем – от голоса и мимики до осанки. Сперва он гордо расправляет плечи, а в сцене освобождения выглядит осунувшимся и, как будто, постаревшим лет на десять. Но при этом он остается собой – интеллигентным человеком – и в первую очередь пытается утешить свою плачущую невесту. Но потом, когда он узнает, что его освободили… Если честно, мне хочется даже плакать вместе с ним, настолько живые у него эмоции. А вишенкой на торте служат его слова о Жеглове («для него люди – мусор»). Вроде бы ты им не очень веришь, но в душу закрадывается сомнение…

8. Фотография Вари (Пятая серия)

Порой, когда я смотрю старые советские фильмы, я поневоле думаю: эх вот этим бы актерам да этому режиссеру да современную бы постановку. Увы, из-за ограниченности возможностей многие сцены в советском кино выглядят по современным меркам очень слабо. Например, погоня за Фоксом. Неубедительно, криво, топорно, да еще и с киноляпами (вроде Жеглова, стреляющего при свете дня, хотя на дворе ночь). Но есть сцены, которым по постановке хочется стоя аплодировать. Например, сцена с портретом Вари, которой не было в оригинальном произведении, и ее появление добавило фильму крутизны. Как же все было классно сделано! Сперва нам показали фото возлюбленной Шарапова, стоящее у него на тумбочке. Вроде как между делом, показать, что он типа влюблен в нее. Затем дверь сарая, которая уже появлялась в сцене ограбления, но особо не привлекала к себе внимания. Затем Жеглов расспрашивает, куда эта дверь ведет и, вроде бы как между делом, уточняет про многочисленные карточки. Гриша Ушивин рассуждает, мол, надо бы какой-то знак Шарапову подать. И в кульминационной сцене с бандитами все становится на свои места. Мозаика собрана, и на Шарапова смотрит лицо Вари.