Все мы привыкли, что в американских фильмах роль врага часто достается Северной Корее. Но для многих может показаться странным то, что в стране почти победившего коммунизма также есть свой кинематограф. Разумеется, в фильмах КНДР мужественные и умные корейцы с партийными значками побеждают глупых и трусливых американцев, практически голыми руками. Что мы знаем о кинематографе Северной Кореи, ставшим одним из наиболее эффективных орудий пропаганды?
Источник:
Все знают, что Северная Корея живет лишь потому, что вождь денно и нощно заботится о стране и ее населении. Но говоря о том, что КНДР имеет свою киноиндустрию благодаря Ким Чен Иру, мы совсем не льстим покойному лидеру. Отец Ким Чен Ына был большим поклонником кинематографа и в 70-80-е годы лично отдавал указания, касающиеся развития этой отрасли искусства и следил за ее финансированием. Именно он и инициировал кое-какие проделки, разумеется, во благо искусства.
Источник:
В Северной Корее кинематограф по-прежнему остается важнейшим из всех искусств
1. Самые успешные фильмы в истории северокорейского кино созданы гражданином Южной Кореи
Так как специалисты, занимавшиеся кино в КНДР оставляли желать лучшего, перед правительством остро встал вопрос о привлечении хороших зарубежных специалистов. Вы представляете именитого режиссера, который мечтает бросить все и отправиться в логово коммунистов, снимать героические эпопеи? Ким Чен Ир также не испытывал иллюзий.
Именно поэтому он приказал в 1978 году похитить в Южной Корее известного кинорежиссера Син Сан Ока и его бывшую супругу актрису Чхве Ын Хи. Благодаря подневольному труду Сина в Северной Корее и начали появляться, наконец, приличные кинокартины.
Чхве Ын Хи и Син Сан Ок
Источник:
Йоханнес Шонгерр, автор документальной книги «Кинематограф Северной Кореи: история», описывал значение похищенного режиссера для кино страны таким образом:
Сину удалось снять хорошие фильмы даже на основе старомодных формул северокорейской пропаганды. Он изменил качество всей кинопродукции страны — другие северокорейские фильмы улучшились под его влиянием.
Наиболее известными работами Сина Сан Ока являются боевик «Беглец» и фильм-катастрофа «Пулгасари», похожий на японский фильм «Годзилла». В 1986 году северокорейский кинематограф понес невосполнимую утрату — во время командировки в Вену Сину и его бывшей жене удалось сбежать. Это произошло почти перед выходом в прокат «Пулгасари» и Ким Чен Ир дал указание убрать из титров имя беглеца.
Источник:
2. Плохие парни северокорейского кинематографа
Героические эпопеи, насквозь пропитанные пропагандой, должны были иметь соответствующих отрицательных героев, желательно не азиатской внешности. Местные актеры для которых организовали целый Пхеньянский университет кино и драматического искусства, для этих целей не подходили и играть плохих американцев в кино приглашали иностранцев.
Тот же Йоханнес Шонгерр так пишет об этом явлении в своей книге:
Если Северной Корее нужны были иностранцы для съемок, они приглашали тех, которые уже там жили. Это мог быть кто угодно: иностранные студенты, преподаватели или спортивные тренеры. И обычно они не отказывались. Однако они никак не могли влиять на сценарий фильма и в большинстве случаев были ужасными актерами.
Классическими киношными негодяями для кино КНДР стали бывшие американцы Чарльз Дженкинс, Ларри Эбшир, Джерри Пэриш и Джеймс Дреснок, сбежавшие из США еще в 60-х годах. Всех их можно увидеть в ужасно нудном пропагандистском сериале «Безымянные герои», вышедшем на экраны в 1978 году.