Так вышло, что его имя ассоциируется порой с совсем не музыкальными предметами, и дело не только в одноименной ЧВК или в том, что Вагнера называют любимым композитором Гитлера, другом философа Ницше, а кинематографисты сделали его «Полет валькирий» символом милитаристского угара.

Источник:

Рихард Вагнер

Нет, началось все еще при жизни композитора, помимо своих титанических опер славившегося еще и буйным нравом, несдержанным языком и острым полемическим пером. Он участвовал в восстаниях «Весны народов», плел интриги при дворе баварского короля и вообще создавал вокруг себя скандальную и претенциозную атмосферу. Жизнь Рихарда Вагнера соединила в себе множество хрестоматийных историй о людях искусства: в ней было место гению и злодейству, одержимости творчеством и самовлюбленности, дерзким амбициям и горечи непризнания, высокому покровительству и долговой яме.

Дитя театра

Рихард Вагнер рос в театральной среде, поскольку его отчим Людвиг Гейер был актером. Первой любовью Рихарда стала не музыка, а драма: в 15 лет он изрядно напугал семью, прочтя родным кровавую пьесу собственного сочинения «Лейбольд и Аделаида», в которой последовательно умирали все до единого четыре десятка действующих лиц. Рихард с детства увлекался античными трагедиями и Шекспиром. Мрачный, трагический настрой был близок мятежному подростку, чувствовавшему себя потерянным в мире, особенно после того, как в семь лет он лишился отчима, к которому был очень привязан. Своего отца Фридриха Рихард вовсе не знал: тот умер от тифа, когда сыну было полгода.

Под влиянием произведений Бетховена юный Вагнер начал писать музыку, сначала изучая предмет самостоятельно, затем в Лейпцигском университете, а потом, бросив учебное заведение, под руководством кантора лейпцигского собора святого Фомы Теодора Вейнлига.

Источник:

В 19 лет Вагнер исполнил свою Симфонию до мажор в консерватории Лейпцига, и успех этого мероприятия открыл для него путь профессионального музыканта. Молодой человек получил должность хормейстера театра в Вюрцбурге, а вскоре стал музыкальным директором и дирижером Магдебургского театра. В то время он еще не ненавидел итальянские и французские оперы и сам стремился утвердиться в этом жанре. Но его ранние сочинения, «Фея» по сказке Карло Гоцци «Женщина-змея» и «Запрет любви» по шекспировской пьесе «Мера за меру», успеха не имели да и были мало похожи на монументальные музыкальные драмы зрелого Вагнера.

Доминировать и соблазнять

Зато, меняя места пребывания и компании, Рихард заметил, что он сам, как личность, может иметь большой успех в любом обществе. «Моя живость, возбудимость, готовность на все реагировать позволила мне осознать со временем известную силу, с помощью которой я мог вдохновлять или подавлять своих более инертных коллег», – вспоминал позднее Рихард.

Прежде он комплексовал из-за небольшого роста, но после того как однажды соблазнил невесту своего оркестранта буквально на глазах у несчастного, Вагнер преисполнился необычайной самоуверенности, о чем рассказывал без тени смущения, что очень характерно для его отношения к людям.