«Последний киносеанс»

Один из главных фильмов Нового Голивуда — чуть старомодную черно-белую элегию об уходящей эпохе — номинировали в шести категориях, включая «Лучший фильм», «Лучшего режиссера», «Лучшую операторскую работу» и «Лучший сценарий». Из одного этого можно сделать вывод, насколько это достойное кино, с какой стороны ни взгляни. Впрочем, в том году у него был слишком сильный и более зрительский конкурент — «Французский связной» Уильяма Фридкина с Джином Хэкменом, представленный в еще большем числе номинаций. Команда «Связного» унесла домой пять статуэток, став абсолютным триумфатором премии, зато «Последний киносеанс» подарил два первых и последних «Оскара» исполнителям ролей второго плана, которых рука не поднимается назвать второстепенными героями фильма: Бену Джонсону и Клорис Личмен.

«Разговор»

С бесспорно великим шпионским триллером «Разговор» на «Оскарах» приключился курьез, который придает его поражению поистине сюрреалистический оттенок: он проиграл другому фильму Фрэнсиса Форда Копполы, «Крестный отец — 2». Параноидальный «Разговор» вышел в прокат в разгар Уотергейта и пришелся как нельзя кстати: Джин Хэкмен играет здесь специалиста по прослушке, который случайно подслушал лишнего. Коппола признавался, что на создание фильма его сильно вдохновило «Фотоувеличение» Антониони — это, действительно, была эпоха, когда новое голливудское кино много черпало из европейского. Возможно, поэтому «Разговору» дали две премии в Канне, но из трех номинаций на «Оскар» ему не досталось ничего.

«Таксист»

Фильм, по отношению к которому абсолютно уместно клишированное выражение «культовая классика» — иначе не скажешь. Мощная, местами смешная, местами совсем жуткая драма про нью-йоркского водилу, которого одиночество, ночные смены и неблагополучная личная жизнь довели до ручки пистолета — один из лучших фильмов Мартина Скорсезе и одна из лучших ролей Роберта Де Ниро. Несмотря на то, что «Таксисту» дали «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах, в Голливуде его прокатили по всем заявленным четырем номинациям, включая «Лучший фильм» и «Лучшую мужскую роль». Ленту можно считать стартовой точкой в череде оскаровских проигрышей Скорсезе — его стабильно номинировали раз в несколько лет и с такой же стабильностью оставляли ни с чем, пока не выдали почти утешительный приз за «Отступников».

«Звездные войны: Эпизод 4 – Новая надежда»

На юбилейном, 50-м «Оскаре», четвертый по названию (и первый по счету) фильм легендарной саги состязался за главную награду с «Энни Холл» и остался, конечно же, с носом — иначе его не было бы в этом списке. Положа руку на сердце, «Новая надежда» — самая инфантильная из всех «Звездных войн», и с приходом новых сценаристов во второй и третьей частях трилогия заметно поумнела. Тем не менее первый фильм стал знаковым и положил начало новой эпохе кинофантастики, став своего рода «Аватаром» конца 70-х — что явно заслуживало не только технических и костюмных наград. Наряды в фильме, конечно, отличные, однако жаль, что академия не разглядела за ними ни персонажей, ни главной сказочной истории двадцатого века.

«Апокалипсис сегодня»

«Апокалипсис сегодня», как и многие великие фильмы, дался своим создателям нелегко: затянувшиеся съемки грозили им чуть ли не помешательством и разорением. Коппола взялся за осовремененную экранизацию повести Джозефа Конрада с эпическим размахом— съемки массовки и батальных сцен обошлись в немыслимые для 70-х 30 с лишним миллионов долларов. Главный герой, капитан спецназа Уиллард, отправляется в камбоджийские джунгли, чтобы устранить полусумасшедшего полковника, по дороге проходит девять кругов ада, размышляет о природе добра и зла и в конце концов встает перед никогда не потеряющим актуальность вопросом: как власть меняет человека. «Апокалипсис» покорил кинокритиков и получил восемь номинаций на «Оскар», включая «Лучший фильм», «Лучший режиссер» и «Лучшая роль второго плана». Увы, фильм взял лишь две статуэтки: за операторскую работу и звук, — что не помешало ему стать регулярным фигурантом списков вроде «Главные фильмы всех времен».