«Золотое» десятилетие советского кино! В стране продолжался застой, шла борьба с инакомыслием, рос дефицит, цензура закручивала гайки, но при этом именно 70-е подарили зрителям огромное количество самых популярных картин. Ежегодно снималось примерно 130 фильмов, а зрители ходили в кино в среднем 18 раз в год.
Также предлагаю прочитать историю нашего кино 1940, 1950 и 1960 годов.

Источник:

Так как идеологическая составляющая ослабла, а все новаторское и остросоциальное отрицалось, режиссёры обратились к жизни простых советских граждан с их семьями, работой и погоней за югославскими «стенками». Героями становились люди, далёкие от любых подвигов, например, сантехник Борщёв из «Афони» или Егор Прокудин из «Калины красной»…
Коллективное окончательно проиграло частному, старые лозунги всё чаще подвергались сомнениям, послевоенное поколение по-прежнему участвовало в битве за урожаи и перевыполнение планов, но даже в кино делало это без энтузиазма. Военные фильмы уже не собирали кассу в кинотеатрах за редким исключением, которым стали драмы «…А зори здесь тихие», «Они сражались за Родину» и «В бой идут одни „старики“».

Источник:

Это было время «тихого» кино, но зато какого! Годы расцвета Эльдара Рязанова, Владимира Меньшова, Георгия Данелии — один за другим вышли знаменитые «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», «Мимино», «Служебный роман», «Осенний марафон», «Розыгрыш!»… Были сняты две блестящие версии знаменитых «Двенадцати стульев» — Марка Захарова и Леонида Гайдая. Вышли комедии «Иван Васильевич меняет профессию», «Большая перемена», «По семейным обстоятельствам». Их герои были узнаваемы, а потому до сих пор горячо любимы зрителями. В то же время возрастало количество снятых по заказу фильмов про строительство социализма, братские республики и партийных работников, о которых зрители забывали сразу после просмотра…

Источник:

Несмотря на то, что фильмов снималось очень много — довести их до зрителя удавалось далеко не каждому режиссёру. Выход фильмов теперь зависел от большого количества руководителей и худсоветов, а они всеми силами старались не допустить на экраны всё, что могло быть двояко истолковано, на что-то намекало и тем более противоречило существующему строю. Фильмы пачками отправлялись на доработку и переделку и порой было невозможно предсказать, что именно вызовет недовольство… Так под угрозой был комедийный царь Иван Грозный из знаменитой комедии Леонида Гайдая, из «Мимино» требовали вырезать разговор с Тель-Авивом, из «Стариков-разбойников» — погоню с нарушением ПДД, а Георгий Данелия боялся, что его заставят переснимать финал «Осеннего марафона» за то, что главный герой убегает в ночь с иностранцем…

Источник:

Тяжелее всего приходилось режиссёрам авторского кино, которое в таких условиях всё же пыталось развиваться. За сочувствие к военнопленным на полку отправился фильм Алексея Германа «Проверка на дорогах», там же оказался фильм Киры Муратовой «Долгие проводы» о мальчике, который стремился к интересной жизни. За диссидентские мотивы на экраны не пустили драму Глеба Панфилова «Тема», а фильм Андрея Тарковского «Зеркало» вышел в очень ограниченном прокате за «непонятность для массового зрителя» и за провал предыдущего фильма «Солярис».

Источник:

Много внимания стало уделяться детскому и юношескому кино, из которого исчезла прежняя нравоучительность. Для младшего возраста снимались музыкально-танцевальные сказки «Приключения Буратино», «Про Красную шапочку», «Мама», и детская фантастика — «Приключения Электроника», «Москва — Кассиопея», «Отроки во Вселенной». Для зрителей постарше появлялись мелодрамы и драмы из подростковой жизни — «Сто дней после детства», «Розыгрыш!», «Не болит голова у дятла», «В моей смерти винить Клаву К.», «Школьный вальс»…